Mouvement artistique

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1. Qu’est-ce que un mouvement artistique ? — Non vérifiéUn mouvement artistique ou courant artistique est un ensemble d'artistes et d'œuvres artistiques ayant une esthétique ou une démarche commune.

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2. Passage de cet article — Non vérifiéPrésentation

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3. Passage de cet article — Non vérifiéDéfinition

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4. Passage de cet article — Non vérifiéClassification par dynamiques historiques

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5. Présentation — Non vérifiéUn mouvement artistique ou courant artistique est un ensemble d'artistes et d'œuvres artistiques ayant une esthétique ou une démarche commune. Les historiens de l'art utilisent généralement la notion de mouvement lorsque le groupe qui y est associé se réclame d'un corpus théorique défini (souvent par un manifeste). La notion de « courant » désigne des tendances plus larges, identifiées souvent a posteriori.

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6. Définition — Non vérifiéLa notion du mouvement dans l'art peut recouvrir plusieurs définitions. L'acception générale est qu'un mouvement artistique est identifié par un groupe d'artistes ayant adopté un style commun, dont on reconnaît les caractéristiques. Il peut aussi s'agir d'une réunion d'artistes de styles différents, mais ayant la même démarche de création ou de pensée. Ce regroupement peut se faire autour d'un artiste dont l'influenc…

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7. Définition — Non vérifiéLes mouvements sont nommés de différentes manières. Certains sont désignés selon le lieu de leurs origines (école de Barbizon, école de Pont-Aven), d'autres le sont à partir d'une remarque péjorative ou ironique (impressionnisme, rococo, art pompier), ou plus rarement selon le nom de l'artiste qui représente le mouvement (caravagisme, ingrisme). Jusqu'au milieu du XIXe siècle, pratiquement tous les mouvements sont no…

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8. Classification par dynamiques historiques — Non vérifiéCe tableau constitue le registre des courants artistiques, articulant leurs fondements théoriques, leurs acteurs clés et leur rôle dans l'évolution de la représentation et de la matérialité.

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9. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéLa classification des mouvements artistiques repose sur le regroupement d'artistes autour d'un style commun, d'une école technique ou d'un manifeste esthétique. Jusqu'à la fin du XXe siècle, ces mouvements marquent les grandes ruptures de l'histoire de la représentation.

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10. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéMouvement / École | Période | Racine / Fondement (Synthèse) | Artistes clés | Caractéristiques et rendu visuel (selon Larousse)

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11. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéI. Périodes Fondatrices

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12. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéArt roman | 1000-1150 | Peinture murale et subordination à l'architecture. | Maîtres de Cluny, Gislebertus | Emploi de formes schématiques, de cernes noirs marqués et absence de perspective spatiale.

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13. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéArt gothique | 1150-1400 | Naturalisme et style courtois. | Abbé Suger, Giotto, Duccio | Élongation des figures, élégance des lignes courbes et recherche de réalisme dans l'expression des sentiments.

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14. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéRenaissance | 1400-1520 | Humanisme et redécouverte de l'antique. | Léonard de Vinci, Raphaël | Maîtrise de la perspective linéaire, de l'anatomie scientifique et du modelé par la lumière (sfumato).

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15. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéII. L'Ère Classique et Baroque

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16. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéManiérisme | 1520-1580 | Crise de la Renaissance et rupture de l'harmonie. | Pontormo, Le Parmesan | Compositions instables, membres allongés (figura serpentinata) et usage de couleurs acides ou arbitraires.

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17. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéBaroque | 1580-1750 | Triomphe de la courbe et de la théâtralité. | Le Caravage, Le Bernin | Compositions en diagonale, effets de mouvement, emphase décorative et contrastes violents de clair-obscur.

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18. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéClassicisme | 1660-1715 | Doctrine de l'Académie et de la raison. | Nicolas Poussin, Charles Le Brun | Primauté du dessin sur la couleur, clarté de la composition et recherche d'un idéal de mesure inspiré de l'antique.

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19. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéRococo | 1715-1750 | Réaction contre le "grand style" de Louis XIV. | Antoine Watteau, Jean-Honoré Fragonard | Touche légère et divisée, prédominance des tons pastels et thématiques galantes, champêtres ou frivoles.

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20. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéNéo-classicisme | 1750-1830 | Retour à l'ordre et à la vertu antique. | Jacques-Louis David, Ingres | Facture lisse (sans traces de pinceau), linéarité du dessin et sujets exaltant le civisme et l'héroïsme.

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21. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéRomantisme | 1770-1850 | Prédominance de la sensibilité et du sentiment. | Eugène Delacroix, Caspar David Friedrich | Emploi de couleurs vives, compositions tourmentées et importance de la touche expressive et dynamique.

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22. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéIII. Modernité et Avant-gardes

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23. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéRéalisme | 1848-1875 | Observation directe du fait social. | Courbet, Millet | Représentation des classes populaires, rejet de l'idéalisation et emploi de couleurs terreuses et sombres.

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24. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéImpressionnisme | 1874-1886 | Peinture de plein air et études de la lumière. | Monet, Renoir | Division de la touche (petites touches juxtaposées), suppression du noir et rendu des variations atmosphériques.

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25. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéFauvisme | 1905-1910 | Libération de la couleur pure. | Matisse, Derain | Usage de couleurs éclatantes et arbitraires, simplification des formes et refus du modelé traditionnel.

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26. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéExpressionnisme | 1905-1930 | Projection de l'angoisse et de l'émotion. | Kirchner, Munch | Déformation de la réalité, cernes marqués, couleurs violentes et recherche d'une intensité psychologique brute.

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27. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéArt abstrait | 1910- | Libération des formes et des couleurs. | Kandinsky, Mondrian | Suppression totale de la référence au monde visible au profit d'un langage plastique autonome.

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28. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéFuturisme | 1904-1920 | Culte de la vitesse, de la machine et du progrès. | Boccioni, Giacomo Balla | Traduction du mouvement par la répétition des formes et la fragmentation des plans colorés en lignes de force.

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29. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéCubisme | 1907-1914 | Déconstruction de l'espace classique et volume. | Picasso, Braque | Représentation simultanée de l'objet sous plusieurs angles ; géométrisation et analyse des volumes par plans.

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30. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéDadaïsme | 1916-1922 | Révolte radicale contre les valeurs établies. | Marcel Duchamp, Picabia | Recours au hasard, au collage de matériaux hétéroclites et au détournement d'objets (ready-made).

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31. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéSurréalisme | 1924-1966 | Exploration de l'inconscient et du rêve. | Dalí, Magritte | Juxtaposition d'objets sans lien logique et précision du rendu figuratif au service de l'insolite.

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32. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéIV. Post-modernité et remise en cause de l'objet

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33. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéPop art | 1955-1970 | Imagerie de la société de consommation. | Warhol, Lichtenstein | Emploi de couleurs vives et plates, de la sérigraphie et de motifs issus de la publicité ou de la BD.

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34. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéArt minimal | 1960- | Réduction aux structures primaires. | Donald Judd, Robert Morris | Usage de formes géométriques simples, de matériaux industriels et répétition modulaire sans subjectivité.

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35. Mouvements et écoles historiques — Non vérifiéPostmodernisme | 1977- | Pluralisme, citations et retour à l'histoire. | Cindy Sherman, Jeff Koons | Mélange des styles et des époques, usage de l'ironie, du pastiche et de la citation d'œuvres célèbres.

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36. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéÀ partir de la seconde moitié du XXe siècle, la classification par styles cède la place à des approches fondées sur le dispositif, le protocole ou l'interaction avec le réel. L'œuvre n'est plus seulement un objet à contempler, mais le résultat documenté d'un processus.

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37. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéPratique / Courant | Émergence | Méthodologie (Fondement) | Figures de référence | Caractéristiques et processus techniques

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38. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéLand art | 1960 | Travail in situ et matériaux naturels. | Robert Smithson, Richard Long | Utilisation du paysage comme support ; manipulation de matériaux bruts (terre, roche) soumis à l'érosion et au temps.

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39. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéFluxus | 1961 | Événement (Event) et partition. | George Maciunas, Nam June Paik | Réalisation d'actions brèves fondées sur des instructions simples ; usage d'objets du quotidien et refus de l'œuvre finie.

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40. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéArt conceptuel | 1965 | Analyse du langage et retrait de l'objet. | Joseph Kosuth, Sol LeWitt | Substitution de l'idée à la forme plastique ; emploi de textes, de diagrammes et de documents administratifs comme médiums.

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41. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéPerformance | 1960 | Action directe et temporalité. | Marina Abramović, Chris Burden | Utilisation du corps de l'artiste comme matériau unique ; mise en avant de la durée, de la fatigue ou de l'effort physique.

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42. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéArt urbain | 1970 | Intervention dans l'espace citadin. | Ernest Pignon-Ernest, Banksy | Usage du pochoir, de l'affiche ou de la peinture murale ; l'œuvre est indissociable de son contexte social et architectural.

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43. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéArt protocolaire | 1960 (Origines) 2020 (Manifeste) | Règle administrative et « densification ». | Roman Opalka, Claude Rutault | Exécution d'un programme préétabli (règle) ; production d'un certificat d'effort documentant une dépense biologique ou temporelle répétitive,.

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44. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéBio-art | 2000 | Processus biotechnologiques. | Eduardo Kac, Joe Davis | Manipulation de tissus vivants, de bactéries ou d'ADN ; intégration des protocoles de laboratoire dans la création plastique.

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45. Pratiques et courants méthodologiques contemporains — Non vérifiéArt Résilience | 2014 | Fonction réparatrice de l'art. | Ksenia Milicevic | Utilisation de la création comme processus de reconstruction psychique et de maintien du lien au monde réel.

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46. En sculpture — Non vérifiéCe tableau répertorie les mutations, marquant le passage de la représentation du corps à l'affirmation de la présence matérielle et spatiale.

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47. En sculpture — Non vérifiéMouvement | Période | Racine / Fondement (Densité) | Artistes clés | Rôle et Dynamique Ontologique

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48. En sculpture — Non vérifiéSculpture réaliste | 1850-1900 | Rupture avec l'idéalisme académique ; rendu des tensions musculaires. | Auguste Rodin, Camille Claudel | Inscrire la vérité de la chair et de l'effort biologique dans le matériau.

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49. En sculpture — Non vérifiéFuturisme | 1912-1920 | Manifeste futuriste ; fascination pour la vitesse ; rejet de la ligne fermée. | Umberto Boccioni | Représenter la dynamique et la décomposition du mouvement.

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50. En sculpture — Non vérifiéConstructivisme | 1917-1930 | Esthétique de l'ingénieur ; matériaux industriels ; l'espace comme vide actif. | Vladimir Tatline, Naum Gabo | Remplacer la masse statique par la structure dynamique.

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